“我们有220年的历史，如果不将其他东西放进来，人们意识不到历史是什么。这就是展览概念的来源。”维利施魏策尔（Willy Schweizer）对本刊说。作为瑞士复杂功能腕表（Haute Horlogerie）的代表品牌之一，他们对于自己超过两个世纪的制造史十分自豪。“只向人们展示表是不够的，我们把表放进所处的环境之中，希望能展现完整的历史。因而在展品的选择上，也尽可能选择能代表特定历史时期的表。”

　　维利施魏策尔是芝柏表（Girard-Perregaux）位于拉绍德封（LaChaux-de-Fonds）的博物馆马基列特别墅（VillaMarguerite）的馆长，也是本次展览的“解说员”。1956年，他出生在拉绍德封的一个钟表世家，祖上五代都制表。在大学里，他学习历史，对于本地史，特别是钟表制造的历史，尤感兴趣。毕业后，他也进入了制表行业，延续家族传统。

　　“人们对于表的欣赏，是随历史改变的。18世纪末到19世纪上半叶，表被人们看成是一件珠宝，起装饰作用。在当时，机芯不被看重，表即便走起来不准，他们也不太在意。人们重视的是美观。”维利施魏策尔告诉本刊。这种趣味，在女士表的佩戴上体现得尤为明显。在当时，男士会将怀表放置于外套内侧的口袋中，而女士在戴表的时候，一律将其外露于服装之上，或如项链一样挂在胸前，或如腰链一般系在腰间。这样的风潮延续了很长一段时期。展品中，有一件制作于1820年的怀表，手工非常精巧，形似一只贝壳。但这只“贝壳”的身价远非一般贝壳能比，在其表面，镶嵌有2000颗珍珠，说它是一件珠宝，显然也毫不为过。

　　“在钟表制造早期，米乐M6 米乐男士表与女士表的差别非常大。女士表通常体积很小，男士表则会大很多。现在，这种差异倒是没有这么大了。许多年前，女性选表时看重的还是外观设计，如今，她们也开始关注机芯，对真正的表越来越感兴趣。”所谓“真正的表”，就是机械表。“不论是男士表，还是女士表，都应该是全球性的表。表应该是一个整体，尤其是复杂功能腕表，更应该是一个完整的产品。它要有漂亮的外观，也要有优良的内在。”维利施魏策尔说。

　　在所有展品之中，最引人注目的是一款三金桥陀飞轮古董怀表，名为“La Esmeralda”。这是制表大师康斯坦特吉拉德（Constant Girard）亲自操刀完成的作品。“是的，它与《巴黎圣母院》的女主角名字一样，但两者之间没关系。”维利施魏策尔向本刊解释说。实际上，人们赠予了“La Esmeralda”另一个昵称：“表中的蒙娜丽莎”。这与它的精巧不无关系。“La Esmeralda”的表壳由黄金制作，其上覆盖着复杂的雕花，全部打开的时候，形似一朵半开的花。翻开表壳，可以看到芝柏表的“标志性建筑”：著名的三金桥陀飞轮机芯。1889年，“La Esmeralda”甫一制造出来，便被送往当年的巴黎世博会展出，赢得了那届博览会的金奖。

　　“进入19世纪中期，人们对机芯开始重视起来，三金桥怀表就是这个时期的作品。”维利施魏策尔告诉本刊，有两件事促进了这个趋势的发展，其中一件便是世博会的举办。“人人都将最佳产品带到展览会上，展示给他人看。这让人们认识到了竞争对手的存在。比如说，有人带来了精确的计时码表，其他人也会意识到，自己应该在技术上赶上。另一件事情是，可以检测机芯精确性的仪器被发明出来。这对于人们制作成熟、复杂的机械表起到了推动作用。”

　　当时的人们大约预料不到，许多年以后，对精确性的追求会给机械表制造带来近乎灭顶的灾难。“在20世纪70年代，机械表差点儿被精确性所灭，因为石英表的出现。在精确度上，石英表要远远超过机械表。”维利施魏策尔对本刊说。展品中，亦能看到几款石英表，在机械表的簇拥中，这些腕表显得有些“异类”。“许多同事表示不理解，因为在他们看来，石英表没有多少价值。但我们要讲述的是历史，所以当人们质问说：石英表也能拿出来展览吗？我说，为什么不呢，它也是历史的一部分。”

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